Gianni Venturi e Felice Del Gaudio presentano "Sciamantrica"

Un incontro tra poesia e suono che diventa visione condivisa

Gianni Venturi e Felice Del Gaudio presentano Sciamantrica, pubblicato da PMS Studio il 15 aprile 2026 per le edizioni BMRG. 

È un’opera che si muove come un rito, un attraversamento, un luogo dove poesia e musica non si limitano a convivere ma si trasformano a vicenda. L’idea fondante è già nel manifesto che accompagna il progetto, un’arte che non cerca la massa e non si piega al mercato, ma che invita chi ascolta a un gesto opposto, quasi iniziatico, quello di lasciarsi educare alla profondità.

Venturi porta con sé la sua storia gitana, la voce che nasce in una casa di musicisti, la formazione accanto a Roberto Roversi, la lunga ricerca sul suono come materia viva. Del Gaudio risponde con un contrabbasso che non è solo strumento, ma corpo sonoro, memoria di viaggi, collaborazioni, festival, un percorso che attraversa continenti e generi. L’incontro tra i due genera un linguaggio che non ha bisogno di definizioni: poesia in musica, musica poetica, o forse semplicemente Sciamantrica, un territorio dove la parola diventa respiro e la nota diventa visione.

Il viaggio si apre con Preghiera per Gaza, una meditazione dolorosa che scivola tra immagini di macerie, soldati, madri rannicchiate, un buio che diventa armonia dissonante. La voce non denuncia, osserva, assorbe, restituisce. Del Gaudio costruisce un paesaggio sonoro che incide il testo, lo attraversa, lo amplifica. È un inizio che chiarisce subito la postura del disco.

Avrei voluto ridere sposta il baricentro verso l’intimo, con il contrabbasso e il violoncello di Enrico Guerzoni che sostengono un testo di memoria ferita, infanzia sottratta, ritorni impossibili. È uno dei brani più emotivamente esposti, dove la voce sembra quasi incrinarsi mentre cerca un punto di luce.

La luce arriva, ma in forma complessa, in Fili di luce, un inno domestico e cosmico insieme, dove la quotidianità – la salvia, il prezzemolo, la canapa – convive con la tenebra che divora. Il rabab di Del Gaudio apre un varco mediorientale, come se la luce stessa avesse bisogno di un’origine antica per farsi ascoltare.

La terra è mia è un ritorno alle radici, alla terra come corpo, come eredità, come promessa. Venturi la canta come si parla a un genitore, con gratitudine e malinconia. Del Gaudio costruisce un tappeto sonoro essenziale, quasi rituale, che lascia spazio al respiro del testo.

La Caverna di Platone e Socrate formano un dittico filosofico. Nel primo, la società massificata, le famiglie obsolete, gli Dei del dolore, il burattinaio che è burattino a sua volta: un mondo che si osserva da dentro la nebbia. Nel secondo, la riflessione diventa più politica, più tagliente, con la cicuta che ritorna come simbolo eterno dell’ingiustizia. L’oud di Del Gaudio aggiunge una dimensione arcaica, quasi da tragedia greca.

Caro Hermann è un dialogo immaginario con Hesse, un riconoscersi lupo della steppa, estraneo al proprio tempo, in cerca della via degli aironi. È uno dei testi più narrativi, più cinematografici, dove la musica si fa strada tra immagini di acciaio, macchine pensanti, giardini di cobalto.

Ho paura della pecora sorprende per la sua attualità: algoritmi, ologrammi, DNA digitale, un futuro che non è distopia ma cronaca. Venturi rovescia il simbolo, non è il lupo a fare paura, ma la pecora, la massa che ingloba, che anestetizza.

Chiude L’Amore è un Codice Binario, una riflessione sull’amore come dualità, come numero primo che cerca il suo accoppiamento. Paolo Caruso al handpan introduce un ritmo circolare, ipnotico, che accompagna un testo dove la tenerezza convive con la visione filosofica.

Sciamantrica è un lavoro che non cerca scorciatoie e non concede appigli facili. È un’opera che chiede tempo, ascolto, disponibilità a lasciarsi attraversare. La forza del disco sta nella maturità dei due autori, nella loro capacità di trasformare la parola in gesto sonoro e il suono in visione. Ne nasce un percorso che resta, che continua a lavorare dentro chi ascolta anche dopo il silenzio, come una traccia sottile che non si dissolve.

Tracklist

1.   Preghiera per Gaza

2.   Avrei voluto ridere

3.   La terra è mia

4.   La Caverna di Platone

5.   Caro Hermann

6.   Fili di luce

7.   Socrate

8.   Ho paura della pecora

9.   L’Amore è un Codice Binario

 

Crediti

Artisti

Gianni Venturi – voce, testi

 Felice Del Gaudio – contrabbasso, basso elettrico, rabab, oud, arrangiamenti, produzione artistica

Autore dei testi Gianni Venturi

Ospiti Enrico Guerzoni – violoncello in Avrei voluto ridere Paolo Caruso – handpan in L’Amore è un Codice Binario

 

Etichetta PMS Studio

Edizioni BMRG Srl

Data di rilascio 15 aprile 2026

Distribuzione PMS Studio

Produzione artistica Felice Del Gaudio

Link digital store

https://pmsstudio.lnk.to/sciamantrica

Tanti auguri Marcello Todaro, primo chitarrista del Banco del Mutuo Soccorso

Compie gli anni oggi, 21 aprile, Marcello Todaro, chitarrista storico del Banco del Mutuo Soccorso fino al 1973. Successivamente fa parte di una sorta di supergruppo assieme all'ex PFM Giorgio Piazza, ma il progetto ha vita breve.

Continua a collaborare con il Banco come fonico, per qualche anno, poi diventa un apprezzato produttore.

Da anni vive in America, e torna spesso come collaboratore di Umbria Jazz.
Molto amato dai fans del Banco, soprattutto perché ha suonato nei primi tre "capolavori" del gruppo, l'ultimo in ordine cronologico, " Io sono nato libero", che non deve mancare in nessuna discografia e collezione di musica degna di questo nome. 

Buon compleanno Marcello!

Il ruggito di Steve Marriott: una stella caduta a 44 anni

 

Il 20 aprile 1991, il mondo della musica perse una delle voci più potenti e carismatiche del rock britannico: Steve Marriott. Aveva solo 44 anni. La sua morte prematura, in un incendio nella sua abitazione, lasciò un vuoto incolmabile, privando il panorama musicale di un talento vulcanico e di un'energia scenica ineguagliabile.

Nato nel modesto East End di Londra nel 1947, Stephen Peter Marriott incarnava lo spirito ribelle e l'anima blues del working class inglese. Fin dalla tenera età, la sua passione per la musica era palpabile. Folgorato dal rhythm and blues americano, trovò la sua prima vera casa musicale negli Small Faces.

Con la sua statura minuta ma una voce capace di riempire stadi interi, Marriott divenne il frontman iconico di una band che, pur nella sua breve esistenza, lasciò un segno indelebile nella scena mod e psichedelica britannica. Canzoni come "All or Nothing", "Itchycoo Park" e "Tin Soldier" sono ancora oggi gemme di un'epoca, caratterizzate dalla sua voce graffiante e potente, da melodie accattivanti e da un'energia contagiosa.

Ma l'anima inquieta di Marriott lo spinse oltre i confini degli Small Faces. In cerca di un suono più blues-rock e con il desiderio di maggiore libertà creativa, nel 1969 diede vita agli Humble Pie. Questa nuova formazione permise alla sua voce di esprimersi in contesti più hard rock, con brani come "Natural Born Bugie" e la trascinante versione live di "I Don't Need No Doctor" che ne misero in risalto la straordinaria estensione e la sua capacità di infiammare il pubblico.

Steve Marriott era un animale da palco, un performer nato. La sua energia era contagiosa, il suo carisma magnetico. Si muoveva con agilità, la sua voce passava da sussurri bluesy a urli potenti con una naturalezza disarmante. Era un vero bluesman bianco, capace di trasmettere l'emozione e la visceralità della musica nera americana con una autenticità rara.

Nonostante il successo e il rispetto dei colleghi musicisti, la vita di Marriott fu segnata da alti e bassi, da periodi di intensa creatività a momenti di frustrazione e disillusioni con l'industria musicale. La sua integrità artistica lo portò spesso a scelte difficili, ma non compromise mai la sua passione per la musica.

La sua morte improvvisa nel 1991, a soli 44 anni, rappresentò una perdita immensa per il rock. Un talento così vibrante spento troppo presto, lasciando dietro di sé un catalogo di canzoni immortali e il ricordo di una voce che ha segnato un'epoca. Steve Marriott non fu solo il frontman di due band leggendarie; fu un'incarnazione dello spirito del rock and roll, un'anima blues che cantava con il cuore e un'energia che ancora oggi risuona nelle orecchie di chi ha avuto la fortuna di ascoltarlo. La sua voce graffiante, potente e piena di soul continua a essere una fonte di ispirazione per musicisti di tutto il mondo, un testamento al suo talento unico e indimenticabile.

Joe Cocker e la reinvenzione di "With a Little Help from My Friends": il percorso di un'icona da Sheffield a Woodstock

 

Dalle officine di Sheffield ai grandi stadi del mondo

L'evoluzione tecnica e biografica di un interprete essenziale

 

Prima di diventare il simbolo dell'energia vocale di Woodstock, la quotidianità di Joe Cocker era distante dalle luci della ribalta internazionale. A Sheffield, nel nord dell'Inghilterra, divideva le sue giornate tra il lavoro come installatore di impianti per il gas e le serate trascorse nei pub locali. Sotto lo pseudonimo di Vance Arnold, si esibiva con i suoi Avengers proponendo un repertorio che guardava costantemente oltreoceano, influenzato profondamente dal blues e dal soul di Ray Charles. Nonostante un primo contratto discografico firmato nel 1964, la sua carriera faticava a decollare, rimanendo confinata a un ambito regionale che poco lasciava presagire l'impatto globale degli anni a venire.

Questa dimensione provinciale iniziò a mutare solo con la formazione della Grease Band e il trasferimento a Londra, dove la ricerca di un suono più strutturato portò alla collaborazione con musicisti del calibro di Jimmy Page per la revisione dei classici del pop britannico. Fu in questo contesto che prese forma la celebre decostruzione di With a Little Help from My Friends dei Beatles. Mentre l'originale poggiava su un tempo binario e un’atmosfera leggera, Cocker scelse di rallentare drasticamente il metronomo, trasformando la ritmica in un tempo tipico del blues, più cupo. Questa scelta non fu puramente estetica, ma servì a creare lo spazio necessario per un’escursione vocale che portava la melodia verso i limiti della rottura.

L'esibizione sul palco di Woodstock nel 1969 rappresentò lo spartiacque definitivo, dove il momento del celebre urlo finale non fu un espediente scenico, ma la chiusura logica di una tensione armonica accumulata attraverso un arrangiamento che aveva spogliato il pop per far emergere il soul. Senza quel passaggio, la sua proposta sarebbe probabilmente rimasta un esperimento di successo limitato al mercato europeo, mentre il festival trasformò quella struttura ritmica in un linguaggio universale, garantendogli una visibilità che avrebbe sostenuto la sua intera traiettoria professionale.

La carriera successiva confermò la sua capacità di muoversi tra generi diversi senza perdere la coerenza timbrica che lo contraddistingueva. Negli anni Settanta, il tour Mad Dogs & Englishmen consolidò il suo status, pur segnando un periodo di eccessi personali che misero a dura prova la sua tenuta fisica. Tuttavia, la maturità artistica degli anni Ottanta e Novanta lo vide protagonista di una seconda giovinezza commerciale, caratterizzata da una pulizia sonora maggiore e da collaborazioni di successo nel mondo del cinema e del pop d'autore. Dalla ruvida interpretazione di You Can Leave Your Hat On alle ballate più melodiche, Cocker ha mantenuto costante l'approccio tecnico appreso durante la gavetta: utilizzare la voce come uno strumento a fiato, capace di piegare la struttura di un brano alla propria urgenza espressiva.

Axl Rose e il "Caso Tartarughe Ninja": quando il Rock si fermò per un cartone animato

Nella lunga e turbolenta storia dei Guns N' Roses, i ritardi di Axl Rose sul palco sono diventati parte integrante della mistica della band. Migliaia di fan hanno passato ore ad aspettare l'inizio di concerti che sembravano non dover mai cominciare. Tuttavia, tra le tante scuse (vere o presunte), ce n'è una che svetta su tutte per la sua assurdità: il ritardo causato dalla visione di "Cenerentola e le Tartarughe Ninja".

Siamo nei primi anni '90. I Guns N' Roses sono la band più pericolosa del pianeta, nel pieno del mastodontico Use Your Illusion Tour. La tensione interna è alle stelle e l'imprevedibilità di Axl Rose è al suo picco massimo. In questo scenario di eccessi, ogni minuto di attesa del pubblico poteva trasformarsi in una rivolta (come accadde tristemente a St. Louis nel 1991, quando Axl Rose, furioso con la sicurezza, si tuffò dal palco per aggredire un fan che scattava foto, abbandonando poi il concerto e scatenando una rivolta che distrusse l'anfiteatro.)

La storia, raccontata da diversi addetti ai lavori e DJ radiofonici nel corso degli anni (in particolare da un ex assistente di una radio di Tampa, Florida), narra di un concerto in cui la band era già in fortissimo ritardo.

Mentre il pubblico fuori ribolliva e il management sudava freddo, sembra che Axl si trovasse nel suo camerino, letteralmente incollato allo schermo della TV. Quando l'allora tour manager cercò di convincerlo a salire sul palco, la risposta di Rose fu, secondo la leggenda:

"Aspetta, sto guardando le Tartarughe Ninja. Non rompermi le palle."

Pare che il cantante stesse guardando il film del 1990, Teenage Mutant Ninja Turtles, e che non avesse alcuna intenzione di muoversi finché non fosse arrivato ai titoli di coda.

Come per ogni storia che riguarda i Guns N' Roses, il confine tra verità e folklore è sottile. Molti fan e biografi sostengono che l'aneddoto sia stato leggermente romanzato, ma il nocciolo della questione rimane: Axl Rose viveva secondo il proprio fuso orario.

Se è vero che Rose amava i cartoni animati e la cultura pop (spesso indossava t-shirt di Bugs Bunny o Woody Woodpecker), è altrettanto vero che i suoi ritardi erano spesso causati da attacchi di panico, perfezionismo ossessivo o semplici capricci da rockstar. Tuttavia, l'idea che 40.000 persone stessero aspettando Welcome to the Jungle mentre il loro idolo guardava Leonardo e Raffaello mangiare pizza è diventata una delle storie preferite dai detrattori e dai fan più accaniti.

Episodi come questo hanno contribuito a creare l'aura di "genio e sregolatezza" che circonda Axl. Oggi, con i Guns N' Roses riuniti e decisamente più puntuali, questi racconti vengono guardati con una punta di nostalgia: un'epoca in cui il rock era davvero fuori controllo, e dove un film sulle Tartarughe Ninja poteva valere più di un intero stadio in attesa.

L'obiettivo discreto, l'anima gentile: in ricordo di Linda McCartney

 

Il 17 aprile, ricorre l'anniversario della scomparsa di Linda McCartney. Questo scritto vuole essere un omaggio alla sua vita e al suo impatto, ricordando la donna che seppe catturare il mondo con il suo obiettivo e il cuore di un'icona.

La luce fioca del club fumoso si rifletteva pigramente sull'obiettivo della sua Leica. Linda Eastman, con la sua folta chioma scura e uno sguardo acuto nascosto dietro la macchina fotografica, era una presenza discreta ma vibrante nella scena musicale newyorkese degli anni '60. Non era lì per essere la protagonista, non ancora almeno. Il suo occhio curioso catturava frammenti di un mondo in fermento: Jimi Hendrix in un assolo infuocato, Janis Joplin con la sua anima blues straziante, le vibrazioni elettriche di un'epoca che stava per esplodere.

Nata in una famiglia benestante, Linda non aveva seguito il sentiero tracciato per lei. Invece, aveva trovato la sua voce attraverso l'obiettivo, trasformando la sua timidezza in un'abilità unica di osservare e immortalare l'essenza dei suoi soggetti. La sua fotografia non era patinata o artificiale; era cruda, intima, un'istantanea rubata di un momento vero. Catturava la vulnerabilità dietro la fama, l'umanità pulsante sotto i riflettori.

Il rock and roll, con la sua energia selvaggia e la sua promessa di libertà, l'aveva attratta come una falena alla luce. Si muoveva con agilità tra le quinte e il palco, guadagnandosi la fiducia dei musicisti con la sua gentilezza e il suo rispetto. Non era una groupie in cerca di celebrità riflessa, ma un'artista con una sua visione, desiderosa di documentare un fenomeno culturale in divenire.

Fu in uno di questi concerti, in un locale londinese avvolto nel caos sonoro e nel fumo di sigaretta, che i suoi occhi incontrarono quelli di Paul McCartney. Lui, già un'icona mondiale, abituato a folle urlanti e flash accecanti, rimase sorpreso dalla sua quieta attenzione, dalla sua aura di indipendenza. Linda non lo guardava come un Beatle, ma come un uomo.

Quell'incontro casuale fu la scintilla di una connessione inaspettata. Linda, la fotografa americana dallo sguardo gentile, e Paul, il musicista geniale con il peso del mondo sulle spalle. Le loro vite, apparentemente distanti, si intrecciarono in un modo che nessuno avrebbe potuto prevedere.

Per Linda, Paul non era solo una rockstar. Vedeva la sua sensibilità, la sua vulnerabilità nascosta dietro il sorriso da ragazzo. Per Paul, Linda era un rifugio, un'ancora in un mare di follia. Trovò in lei un'intelligenza acuta, un senso dell'umorismo sottile e, soprattutto, un amore sincero e incondizionato, lontano dalle dinamiche spesso superficiali del suo mondo.

La loro relazione non fu esente da critiche e scetticismo. Molti la vedevano come l'outsider, l'americana che aveva "rubato" il cuore di uno dei Beatles. Ma Linda, con la sua forza tranquilla, seppe farsi strada, dimostrando la profondità del suo amore e la solidità del loro legame.

La macchina fotografica, lo strumento attraverso il quale aveva inizialmente trovato la sua voce, divenne anche un modo per catturare la loro vita insieme, i momenti intimi e quotidiani lontani dai clamori del successo. Le sue foto di Paul e dei loro figli non erano pose studiate, ma frammenti di una vita familiare autentica, piena di calore e spontaneità.

Linda Eastman, la fotografa discreta che si muoveva silenziosamente ai margini della scena musicale, divenne molto più di "la moglie di un Beatle". Diventò una musicista a pieno titolo, una sostenitrice dei diritti degli animali, una madre devota e, soprattutto, l'anima gentile che seppe catturare non solo l'immagine, ma anche il cuore di uno degli uomini più famosi del mondo. La sua storia era la dimostrazione che la vera forza spesso risiede nella discrezione, e che l'amore autentico può fiorire anche sotto i riflettori più intensi.

Franck Carducci – Sheeple

 

Franck Carducci – Sheeple 

Tra identità, giudizio e il bisogno di sentirsi nel giusto

 

Sheeple il nuovo lavoro di Franck Carducci. È un album che nasce da un’idea semplice e scomoda: la convinzione di essere nel giusto, sempre. La dinamica del “noi” contro “loro”, la presunta superiorità morale, la facilità con cui etichettiamo, giudichiamo, riduciamo l’altro a una caricatura. Carducci parte da qui, da questa frattura quotidiana, e costruisce un’opera che non cerca risposte ma smonta certezze.

Il titolo è già una dichiarazione d’intenti. Sheeple è un gioco di parole che unisce “sheep” e “people”, un modo per dire che siamo tutti, a turno, gregge di qualcun altro. Non c’è un punto di vista privilegiato, non c’è un pulpito da cui parlare… c’è un’umanità che si osserva allo specchio e scopre che la linea tra ragione e arroganza è più sottile di quanto vorremmo ammettere.

Musicalmente, Carducci torna alle radici che lo hanno formato, il classic rock degli anni Settanta, la teatralità del prog, la scrittura che si prende il tempo di respirare. Ma non c’è nostalgia. L’album è costruito con una sensibilità contemporanea, con una cura del dettaglio che trasforma ogni brano in un piccolo mondo. Le nove tracce alternano rock diretto, suite estese, momenti acustici, aperture orchestrali, senza mai perdere coesione. È un disco che si muove come un racconto, con capitoli che si richiamano e si contraddicono, come accade nelle storie vere.

Il brano d’apertura, Sheeple, è una soglia, un minuto e poco più che introduce il tema e prepara il terreno. Self-Righteousness dà subito corpo al concetto centrale, con un rock teso, quasi nervoso, che riflette la rigidità delle convinzioni assolute. Sweet Cassandra appare come un sollievo melodico, ma è solo un’apparente tregua: la figura di Cassandra, condannata a dire la verità senza essere creduta, diventa metafora perfetta del nostro tempo. La suite in tre parti che attraversa il disco – Sweet Cassandra, Sweet Cassandra (Reprise) e Sweet Cassandra (2019) – è una delle intuizioni più felici dell’album: un personaggio che ritorna, cambia forma, si sposta nel tempo, come un pensiero che non riusciamo a scacciare.

Il cuore prog del disco pulsa in The Betrayal of Blue e Love or Survive, due brani che superano i dieci minuti senza mai perdere tensione. Qui Carducci mostra la sua capacità di costruire architetture sonore complesse senza appesantirle, cambi di atmosfera, strumenti che entrano e scompaiono, voci che si sovrappongono, un uso del Mellotron che richiama la tradizione ma non la imita. The Limits of Freedom è forse il punto più esplicito del discorso: la libertà come concetto fragile, sempre negoziato, sempre in bilico tra desiderio e responsabilità.

Il disco si chiude con Do What You’re Told, bonus track che suona come un sorriso amaro: un invito all’obbedienza che, ovviamente, dice l’esatto contrario. È la chiusura perfetta per un album che non vuole rassicurare, ma far pensare.

Dal punto di vista esecutivo, Sheeple è un lavoro corale. Carducci suona una quantità impressionante di strumenti – chitarre, bassi, pianoforti, synth, percussioni – ma ciò che colpisce è la capacità di lasciare spazio agli altri. Le batterie di Léa Fernandez e Gus Genser, le chitarre di Barth Sky e William Remond, le voci di Mary Reynaud, i fiati di Roy Van Oost, gli organi di Cedric Selzer, Anthony Honnet e Richard Vecchi: ogni presenza è funzionale, mai decorativa. È un disco che vive di intrecci, di equilibri, di scelte misurate.

L’uscita è stata accompagnata da un evento simbolico: il Cavern Club di Liverpool, l’8 aprile 2026, ha ospitato il concerto di lancio. Un luogo che appartiene alla storia del rock e che sembra fatto apposta per accogliere un’opera che guarda al passato per parlare al presente. Il giorno successivo, a Londra, c’è stato un listening party al Harrison Pub, un modo più intimo per entrare nel mondo del disco.

Sheeple è un lavoro maturo, consapevole, costruito con una cura che non si limita alla produzione ma attraversa il pensiero stesso dell’album. È un disco che non chiede di essere capito subito: chiede di essere ascoltato, lasciato sedimentare, ripreso. E ogni volta rivela qualcosa di diverso, come accade con le opere che non cercano l’effetto ma la profondità.

Tracklist

1.   Sheeple

2.   Self-Righteousness

3.   Sweet Cassandra

4.   The Betrayal of Blue

5.   Sweet Cassandra (Reprise)

6.   The Limits of Freedom

7.   Love or Survive

8.   Sweet Cassandra (2019)

9.   Do What You’re Told (bonus track)

Crediti principali 

Franck Carducci – chitarre elettriche e acustiche, bassi, pianoforti, synth, Mellotron, percussioni, voce

Léa Fernandez – batteria

Gus Genser – batteria

Mary Reynaud – voci, Leslie vocals, chitarra acustica 12 corde, theremin

Barth Sky – chitarre elettriche, backing vocals

Cedric Selzer – Hammond, Mellotron, piano, backing vocals Anthony Honnet – Hammond organ

William Remond – chitarra solista

Roy Van Oost – flauti Gilles Carducci – armonica

Richard Vecchi – Hammond organ

 Margot Viotti, Marina Venet – backing vocals

Songs of Compassion – Paladino, Moskowitz, Ferrari: un viaggio nelle crepe dell’anima

 

SONGS OF COMPASSION – Viaggio nelle crepe dell’anima

(United States of Alchemy: Dorothy Moskowitz, Francesco Paolo Paladino, Luca Chino Ferrari)

 

Seguo e commento Francesco Paolo Paladino da tempo immemorabile. È una consuetudine che non ho mai interrotto, forse perché ogni volta mi ritrovo davanti a un autore che sembra scegliere la strada più impervia, come se la difficoltà fosse la sua vera bussola. Ogni progetto è un ostacolo nuovo, più complesso del precedente, e ogni volta - puntualmente - Paladino lo supera. Non per ostinazione, ma per natura: come se il limite fosse il luogo stesso in cui la sua musica prende forma.

Con Songs of Compassion questa dinamica diventa quasi vertiginosa… un attraversamento, un’opera che vive nella notte, ma non per nascondersi, piuttosto per amplificare. Una notte che non inghiotte, ma accoglie. Una notte in cui la voce di Dorothy Moskowitz - una voce che appartiene alla storia e al futuro allo stesso tempo - diventa un faro intermittente, un richiamo, un respiro.

La prima sensazione, entrando in questo lavoro, è quella di trovarsi davanti a un oggetto sonoro che non vuole sedurre, non vuole stupire, non vuole intrattenere. Vuole rivelare. Vuole far emergere ciò che normalmente resta sotto la pelle, le crepe, le cicatrici, le memorie che non sappiamo più nominare. È un disco che non ha paura della fragilità, anzi la assume come materia prima, come linguaggio, come architettura.

La voce di Dorothy è il centro emotivo dell’opera. Non canta ma interpreta il mondo. Ha una qualità che non appartiene più alla semplice vocalità, ma alla presenza. È una voce che conosce la sofferenza, la caducità, la memoria, e che proprio per questo riesce a essere luminosa senza essere consolatoria. In alcuni momenti sembra Nina Simone, in altri Nico, in altri ancora Scott Walker, ma in realtà non assomiglia a nessuno, perchè è Dorothy, e basta. Una Dorothy che qui appare più intensa, più consapevole, più “terrena” che mai.

Accanto a lei, Paladino costruisce un paesaggio sonoro che trasfigura. È un alchimista, come suggerisce il nome del progetto. Prende elementi minimi - un oboe, un clarinetto, un synth, un pianoforte virtuale - e li fa reagire tra loro come sostanze instabili. Il risultato non è mai decorativo… è sempre necessario. Ogni suono ha un peso, un ruolo, un significato. Non c’è nulla di superfluo, nulla di compiaciuto, nulla di “bello” nel senso convenzionale del termine. È un’estetica della sottrazione, della precisione, della verità.

E poi c’è Luca Chino Ferrari, che con i suoi testi porta dentro il disco una dimensione poetica e filosofica. Ferrari scrive sentenze, visioni, frammenti di coscienza. La sua lingua è tagliente e tenera allo stesso tempo, capace di passare dalla meditazione metafisica alla memoria storica, dalla fragilità del corpo alla brutalità del potere. È una poesia che cerca la ferita, e la trova sempre.

Il disco si muove così, come un unico grande respiro che attraversa temi diversi ma sempre con la stessa postura, quella di chi guarda il mondo senza filtri, senza illusioni, senza difese. Si passa dalla sofferenza come via alla conoscenza, alla fragilità del corpo, alla memoria dei desaparecidos, alla genealogia dell’odio, alla follia collettiva, alla dolcezza apocalittica di una ninna nanna che vola sopra un mondo in rovina. Ma tutto questo non è mai frammentato, è un flusso, un continuum, un viaggio.

La musica da camera si intreccia con derive elettroniche, la psichedelia con la poesia civile, la meditazione con la denuncia. Eppure, nulla appare forzato, tutto sembra nascere da un’unica sorgente emotiva, come se i tre autori avessero trovato un punto di contatto così profondo da rendere superflua ogni distinzione.

C’è un senso di “opera totale” in Songs of Compassion, un’unità che non deriva dalla coerenza stilistica, ma dalla coerenza interiore. È un lavoro che non cerca il pubblico, ma trova chi è disposto ad ascoltare davvero.

E poi ci sono i video - quasi uno per ogni brano - che amplificano ulteriormente questa dimensione. Non sono semplici accompagnamenti visivi, ma estensioni del disco, stanze aggiuntive di questa casa notturna, immagini che interpretano, aprono, scavano. Tra tutti, ho scelto di accompagnare questo articolo con Pathei Mathos, perché è il punto in cui musica e immagine trovano una risonanza più profonda. Il brano porta già in sé un’idea di attraversamento, di consapevolezza conquistata, e il video ne restituisce la stessa tensione: la sospensione, la memoria, il movimento interiore che si fa forma. Non completa la canzone ma la prolunga, la rende visibile.

Songs of Compassion è un disco che deve sedimentare. Vuole essere ricordato nei momenti in cui la vita si fa più sottile, più fragile, più vera. È un’opera che parla di dolore, memoria, politica, corpo, destino, ma lo fa con una grazia che appartiene solo ai lavori necessari. E Paladino, ancora una volta, supera l’ostacolo più difficile: quello di creare qualcosa che non assomiglia a nulla, se non a sé stesso.

Nota sui crediti

Vale la pena ricordare - perché qui non è un dettaglio, ma una parte viva dell’opera - la complessità umana e artistica che sostiene Songs of Compassion. Dorothy Moskowitz, oltre ad essere la voce è presenza, pianoforte, sintesi emotiva. Francesco Paolo Paladino è il regista invisibile che plasma computer, synth, percussioni, piani virtuali e ogni vibrazione che attraversa il disco. Luca Chino Ferrari è la penna che incide, che scava, che porta dentro queste musiche una poesia che non è ornamento, ma struttura.

Attorno a loro si muove una costellazione di musicisti che abitano il progetto. Gino Ape (oboe, clarinetto), Piero Pandiscia (percussioni, chitarra), Alessandro Fogar (synth), Giampaolo Verga (violino), Riccardo Sinigaglia (flauto), Mauro Sambo (sax), il Trio Cavalazzi (violino, viola, cello). E poi due presenze che da sole basterebbero a definire un orizzonte: Gary Lucas, con la sua chitarra che porta una poesia tagliente, e Joseph Byrd, la cui composizione Charlottesville è un dono che attraversa il disco come una ferita luminosa.

È un’opera collettiva, ma non nel senso tradizionale del termine: qui ogni contributo è un frammento di un’unica coscienza sonora.

 

Tracklist

1.   Páthei Máthos

2.   Pale Wanderer

3.   Through Us

4.   Your Body, My Body

5.   That Afternoon in Santiago

6.   The Saint in Me

7.   Keep Us Green

8.   Ship of Fools

9.   Charlottesville

10.                 People in My Hallway

11.                 A Flying Lullaby

Aerosmith

 

Gli Aerosmith nascono a Boston nel 1970 e portano subito con sé quell’energia ruvida che arriva dal blues, dal rock e dalla strada. Steven Tyler e Joe Perry diventano il centro magnetico della band, una coppia creativa che la stampa ribattezza “Toxic Twins” per la vita spericolata e per quella chimica musicale che li rende inseparabili. Il loro suono prende qualcosa dai Rolling Stones, ma lo trasforma in un linguaggio americano, fatto di chitarre taglienti, ritornelli immediati e una voce che diventa marchio di fabbrica.

Gli anni Settanta sono il primo periodo d’oro. Dream On, Sweet Emotion, Walk This Way definiscono un’epoca e costruiscono un’identità. Poi arrivano le fratture: tensioni interne, dipendenze, litigi che sembrano irreparabili. Nel 1979 un banale incidente di backstage – una torta lanciata nel momento sbagliato – scatena una lite furibonda che porta Joe Perry a lasciare il gruppo. È l’inizio della fine, almeno così sembra. E invece no. Gli anni Ottanta segnano una rinascita personale e musicale, culminata nella collaborazione con i Run-D.M.C. che riporta Walk This Way in cima alle classifiche e apre un ponte tra rock e hip hop. Negli anni Novanta la band diventa un’istituzione globale con album come Pump, Get a Grip e Nine Lives. Oggi gli Aerosmith sono una leggenda vivente, capaci di attraversare cinque decenni senza perdere la propria identità.

Dentro questa storia lunga e accidentata c’è un brano che precede tutto, quasi un presagio. Dream On nasce quando Steven Tyler ha diciassette anni, seduto al pianoforte nella casa di famiglia. È un ragazzo timido, pieno di dubbi, convinto che la musica sia la sua strada ma senza alcuna certezza. La melodia sospesa, il crescendo che porta alla voce acuta, quel senso di lotta e di speranza arrivano da lì, da un adolescente che cerca il suo posto nel mondo. Quando gli Aerosmith la registrano nel 1973, il brano non esplode subito. Ci vorrà tempo perché il pubblico lo riconosca come un classico, ma è Dream On a dare alla band la prima vera identità, un rock capace di essere potente e vulnerabile allo stesso tempo.

La voce di Tyler nel finale diventa un simbolo. Molti pensano a trucchi di studio, ma lui stesso dirà che quelle note arrivano da anni passati a imitare i cantanti soul e blues che amava da ragazzo. “In Dream On non canto, mi arrampico”, confesserà più tardi. È un momento che diventerà la sua firma. Anche la band, inizialmente, non era convinta di registrare il brano: troppo lento, troppo melodico, troppo distante dal loro stile. Il produttore insiste, Tyler lo difende con tutte le sue forze, e alla fine lo incidono. Anni dopo Joe Perry ammetterà che senza Dream On gli Aerosmith non sarebbero mai esistiti davvero.

Quando si introduce il brano all’ascolto, basta ricordare che è la prima grande dichiarazione degli Aerosmith, scritta da un ragazzo che non sapeva ancora se ce l’avrebbe fatta. Una canzone che parla di sogni, di fatica, di quella voce interiore che ti spinge a non mollare. È il pezzo che ha dato un’identità alla band e che ancora oggi resta uno dei momenti più intensi del rock americano.

Tutto questo nasce da poche righe appuntate da un adolescente, da un pianoforte che nessuno voleva e da una voce che si arrampica fino a diventare storia.

12ª lezione sul rock ’70 alla UniSavona-14 aprile 2026

 

La dodicesima lezione del percorso dedicato al rock degli anni Settanta, UniSavona, ha avuto quella continuità serena che ormai riconosco come un tratto distintivo delle mattinate alla Stella Maris. La partecipazione è stata buona, attenta, con quel clima di ascolto reciproco che permette ai brani di respirare e alle storie di trovare il loro spazio naturale.

Il viaggio è partito dai Golden Earring, con Radar Love (il solito brano del giorno, sganciato dal programma) che ha subito rimesso in moto l’immaginario della strada, del movimento, di quel rock che nasce per essere attraversato più che spiegato. Da lì il passaggio ai Cream è stato quasi un cambio di stanza, un modo per entrare in un’atmosfera più sospesa, dove White Room continua a mostrare la sua architettura elegante e inquieta.

Santana ha portato un’altra luce, un altro modo di far dialogare ritmo e melodia, e Evil Ways ha ricordato quanto quella miscela latina e rock resti ancora oggi un punto di equilibrio raro. I Ten Years After hanno riportato la lezione su un terreno più elettrico, più urgente, con Love Like a Man che ha fatto emergere la velocità e la precisione di Alvin Lee, sempre capace di sorprendere anche chi lo conosce bene.

Il momento dedicato ai Black Sabbath ha segnato un cambio netto, quasi un ingresso in un’altra stagione del rock. Paranoid ha mostrato ancora una volta quanto quel suono, nato all’inizio del decennio, sia rimasto intatto nella sua forza diretta, senza bisogno di spiegazioni. Con i Free l’atmosfera si è aperta di nuovo, e All Right Now ha riportato un sorriso collettivo, come accade ogni volta che un brano diventa parte della memoria comune.

Il capitolo dedicato ai Deep Purple ha trovato un suo ritmo naturale, accompagnato dal ricordo del concerto genovese del 1973 che ha evocato immagini vive e qualche aneddoto condiviso. Highway Star ha chiuso quel segmento con la sua corsa continua, sempre efficace nel restituire l’energia della band.

La parte finale ha attraversato gli Aerosmith con Dream On, i Boston con Don’t Look Back e gli AC/DC con Thunderstruck, un percorso che ha mostrato come il rock americano e quello australiano abbiano continuato a evolversi mantenendo però un filo diretto con le radici degli anni Settanta.

Da segnalare il solito intervento di Giacomo.

La prossima volta avremo ospiti, anzi più di uno, e questo darà alla giornata, probabilmente, un ritmo diverso, forse più imprevedibile, sicuramente più vivo.

The Rolling Stones-Crawdaddy Club, Richmond, Surrey, 14 aprile 1963

The Rolling Stones

Crawdaddy Club, Richmond, Surrey, 14 aprile 1963

“Veri fanatici di R & B, cantano e suonano come ci si aspetterebbe da un gruppo di neri americani. Invece sono ragazzi bianchi, così carichi di sfrenata energia da far urlare i fan.”

Norman Jopling, Record Mirror

Il fine settimana del 13 e 14 aprile 1963 fu decisivo per i Rolling Stones. Da un paio di mesi suonavano ogni domenica sera al Crawdaddy Club, un locale ospitato all’interno dello Station Hotel, alla periferia occidentale di Londra. In breve tempo il loro pubblico era passato da 30 a 300 spettatori ansiosi di ascoltare quei giovani concittadini così bravi a suonare rhythm & blues. Tutto era cominciato con la pubblicazione di un articolo, il primo in assoluto dedicato ai Rolling Stones, sul Richmond And Twickenham Tmes: “Il R & B guadagna seguito di settimana in settimana e in tutto il paese sta soppiantando il pop tradizionale”, aveva scritto Barry May. “Il suono corposo e intenso che si diffonde la domenica sera dal palco dell’hotel comunica a tutti i presenti un irresistibile desiderio di muoversi.” May riconosceva agli Stones anche una notevole efficacia visiva, in particolare per i “capelli spazzolati in avanti come quelli del gruppo pop dei Beatles”.

Secondo il giornalista, il Crawdaddy era una stanza buia e affollata di gente “vestita in modo buffo”. Il 14 aprile quattro giovanotti dall’aspetto doverosamente anticonvenzionale s’immersero in quel buio. Erano i Beatles, venuti a dare un’occhiata alla concorrenza. 

Ad accoglierli all’ingresso c’era Pat Andrews, la fidanzata di Brian Jones, che spiega: “Non si trattava di una visita a sorpresa.”

Il manager dei Rolling Stones, Giorgio Gomelsky, aveva preso accordi qualche ora prima nella poco lontana Twickenham, dove i Beatles erano impegnati sul set. “Brian mi chiese se potevo sistemarli in un posto da dove si vedesse qualcosa”, aggiunge Pat. “Fu uno dei momenti della mia vita in cui ebbi più paura. Ricordo di aver visto un berretto di pelle apparire davanti alla porta e di aver capito che era Ringo. Erano tutti vestiti di pelle nera: li sistemai in un punto un po' appartato.”

Dal palco il bassista Bill Wyman osservò la scena e pensò: “Merda, sono i Beatles”. In realtà non aveva motivo di preoccuparsi. “Era una vera e propria festa”, avrebbe raccontato tempo dopo George Harrison. “Il pubblico urlava e saltava sui tavoli. Era un ballo che nessuno aveva mai visto prima e che ben presto avremmo tutti imparato a chiamare “shake”. Il ritmo degli Stones era così potente da far tremare le pareti e sembrava ti attraversasse dentro la testa. Avevano un suono pazzesco”.

Mark Paytress (“Io c’ero”).

SET LIST

Ain't That Loving You Baby?

Bright Lights, Big City (Jimmy Reed cover) Close Together

Soon Forgotten

Shame Shame Shame (Jimmy Reed cover) I'm Talking About You (Chuck Berry cover) Memphis, Tennessee (Chuck Berry cover) I Just Want To Make Love To You (Muddy Waters cover) I Want You to Know

I'm Bad Like Jesse James (John Lee Hooker cover) Little Egypt (The Coasters cover) I'm All Right

Pretty Thing (Bo Diddley cover) Hey Crawdaddy

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I Rolling Stones di quegli anni..